48MP 5 倍長焦鏡頭的光圈則從f/3.5提升到f/2.8 ，進光量提高56%且對焦更快。

對我來說，MC的實力遠超於一把靚聲（一把靚聲，可以係悶到嘔嘅一件事）。相關文章： 黃偉文《老派約會之必要》：紳士約會指南，在想像的時空對抗速食愛情 （本文獲授權轉載，作者原Facebook帖文可看此） 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。

然而，他又帶點可愛，例如《老派約會之必要》MV那個他，是很靦腆的。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。但舞台上的他有種魅力，以至他的個唱不只是好聽，而是好看。跟陳百強合作，他演壞孩子，陳演乖乖仔。對比之下，MC不只是聲音有爆發力，他眼神還有種狠勁，表情還有種憤怒，而且肢體語言也很好——這些加起來，就是台型了。

如此反應，意味著日後香港歌星的澳門演唱會不再只有懷舊金曲，這真是天大的喜訊。這怪不了他們，而是文化環境使然。公屋大廈往往每層有二、三十個單位，由一條看似無盡的走廊連結，同樣是現成的嚇人場景。

片中見到大廈內連牆壁也是全新粉刷，都是亮光光的，實在很不像一齣鬼片。由韋家輝監制的《義不容情》和《大時代》都以公屋為場景，並利用屋邨環境來訴說主角的貧苦身世。《回魂夜》取景於拍攝時尚未入伙的德裕樓。這個「大浪灣核電廠」當然是戲謔當時極受爭議的大亞灣核電站，驃叔還跟身邊的「議員」說不用到外國考察核電設施了，看他這個天才兒童的模型就夠。

故事圍繞由董驃和沈殿霞飾演的驃叔驃嬸夫婦，和他們一家在公屋的生活故事。後來無線電視傾向以專業人士為劇集主角設定，來來去去都是醫師律師飛機師的三四五六七八角戀，公屋場景也從電視劇集當中消失，取而代之的是主角們寬敞的私人物業（通常都是錄影廠搭建，不是實景）。

更別說有些屋邨的設計是多座大樓連在一起的，連接的走廊有如迷宮一樣，是拍攝追逐鏡頭的上佳取景地點。有沒有一些影視作品中的公屋呈現，是可以超過「情節裝置」的功能，訴說公屋居民本身的生活點滴，甚至是從公屋居民的視角去看這個世界的呢？我想到兩個重要的例外。到後來看多了無線劇集的豪門爭產，才發現以小人物為題的影視作品十分可貴。德裕樓屬和諧一型設計，沒有長條形公屋有的長走廊，整套電影的驚嚇鏡頭主要圍繞在樓梯、電梯大堂，以及大廈正門外的空間，在視覺構圖上沒有什麼神祕感。

但電影絕對沒有把公屋視為取笑的對象，更像是居民的自嘲。以公屋生活為主題的香港影視作品，要說代表作，還是一九八七年的《富貴迫人》無可取代。不過之所以可以這樣設定，大概是因為他們的工作不是醫師律師機師而是消防員，低下階層的出身更適合講述他們的兄弟情誼。我覺得這電影和前面提過的作品不同，在於它沒有純粹把公屋當作是交代主角背景的場景道具，而是整個故事的主體。

驃嬸一天到晚和其他街坊在屋邨大廈的電梯大堂打麻將，亦見不上有好好照顧家庭。《烈火雄心》的三位主角被設定為在石硤尾的南山邨長大，在劇中合稱「南山三虎」。

反過來，尋常無比的場景可以讓觀眾聯想到自己的日常生活，又是另一種的驚嚇。不過想起來也不是沒有例外的。

既是一座全新落成的公屋大廈，當然無法通過建築物的老舊外觀營造恐怖氣氛。他們這一家能引起觀眾共鳴，全因他們和當時很多香港人一樣：雖然身處低下階層，仍幻想自己有朝一日會通過彩票中獎變成富翁。十米範圍外不會受輻射影響」。《富貴迫人》因為大受歡迎，後來還拍了四套續篇，當中不少橋段繼續緊貼時事，從驃叔驃嬸一家移民加拿大，到他們買了一套市區老公寓後在都更案中被無良建商迫遷，都是時代寫照。同一個做法，在電視劇集當中也經常發生。相對於那些經典的屋邨鬼片，《回魂夜》（台譯：整鬼專家）就顯得藝高膽大。

驃叔驃嬸 第一個例外，是《富貴迫人》。流行文化的研究者常笑說外地觀眾如果只透過無線劇集來認識香港的話，大抵不會知道香港有居住問題，以為人人都住在千呎豪宅之中。

《恐怖在線》的友愛邨和《殭屍》的坪石邨，都是經典案例。說來說去，從黑幫片到鬼片再到勵志片，屋邨都似是一個「情節裝置」，好像出現的原因純粹是要用來解釋主角有什麼慘痛成長經歷似的

電影上映時我還是一個也住在公屋的小學生，當時沒想到這樣的設定有何奇怪。當然，《回魂夜》本身也是一齣不一樣的鬼片，集合搞笑和驚嚇於一身，也就不用依賴傳統公屋鬼片的視覺語言。

《大時代》的拍攝地點恆安邨更成為影迷專門尋訪場景的地方，算是另類的屋邨「隱世景點」。結果「大浪灣核電廠」還是爆炸了，小女兒還要像當時的政府專家一樣說「不要怕。舊式公屋的設計很適合拍攝鬼片：每座大廈都是同一個模樣，本身就很異托邦。《富貴迫人》因為大受歡迎，後來還拍了四套續篇，當中不少橋段繼續緊貼時事，從驃叔驃嬸一家移民加拿大，到他們買了一套市區老公寓後在都更案中被無良建商迫遷，都是時代寫照。

後來無線電視傾向以專業人士為劇集主角設定，來來去去都是醫師律師飛機師的三四五六七八角戀，公屋場景也從電視劇集當中消失，取而代之的是主角們寬敞的私人物業（通常都是錄影廠搭建，不是實景）。故事圍繞由董驃和沈殿霞飾演的驃叔驃嬸夫婦，和他們一家在公屋的生活故事。

不過之所以可以這樣設定，大概是因為他們的工作不是醫師律師機師而是消防員，低下階層的出身更適合講述他們的兄弟情誼。公屋大廈往往每層有二、三十個單位，由一條看似無盡的走廊連結，同樣是現成的嚇人場景。

德裕樓屬和諧一型設計，沒有長條形公屋有的長走廊，整套電影的驚嚇鏡頭主要圍繞在樓梯、電梯大堂，以及大廈正門外的空間，在視覺構圖上沒有什麼神祕感。驃叔是一名新聞報導員，但做事毫不專業得過且過。

說來說去，從黑幫片到鬼片再到勵志片，屋邨都似是一個「情節裝置」，好像出現的原因純粹是要用來解釋主角有什麼慘痛成長經歷似的。片中見到大廈內連牆壁也是全新粉刷，都是亮光光的，實在很不像一齣鬼片。既是一座全新落成的公屋大廈，當然無法通過建築物的老舊外觀營造恐怖氣氛。例如驃叔驃嬸的小女兒喜好製作科學模型，但她的同學因為家境都比她富有，弄出來的模型都比她的先進，讓她深感自卑。

《恐怖在線》的友愛邨和《殭屍》的坪石邨，都是經典案例。前文提過，經典賀年電影《嚦咕嚦咕新年財》中街坊在升降機大堂打麻將的一幕是在祖堯邨拍攝的。

反過來，尋常無比的場景可以讓觀眾聯想到自己的日常生活，又是另一種的驚嚇。有沒有一些影視作品中的公屋呈現，是可以超過「情節裝置」的功能，訴說公屋居民本身的生活點滴，甚至是從公屋居民的視角去看這個世界的呢？我想到兩個重要的例外。

由韋家輝監制的《義不容情》和《大時代》都以公屋為場景，並利用屋邨環境來訴說主角的貧苦身世。為什麼近年的無線劇集都是這樣設計的？有一說是觀眾看電視都是想逃避現實，主角們都是專業中產，每位都俊朗漂亮穿搭得宜，大家才會看得舒服。